"Ni soy el MesÃas prometido, ni Juan Belmonte resucitado, ni he inventado el toreo. Soy un torero que tiene como horizonte acercarse lo más posible a la pureza sin engañar a nadie, ni a mà mismo", decÃa de sà mismo Paco Ojeda en entrevista en Diario16, que hoy da gusto releer.
Pero el torero de Sanlúcar de Barrameda tenÃa algo diferente. Juan Antonio Gómez Angulo --presidente que fue de la Comisión de los expertos-- afirmaba en una reciente conferencia que "Paco Ojeda ha sido el ultimo gran revolucionario del toreo en España". Es una idea que años antes ya habÃa esbozado Juan Pedro Domecq SolÃs, cuando escribÃa: "Paco Ojeda, con su toreo curvilÃneo y su ligazón en un terreno inverosÃmil hasta ese momento del natural y el pase de pecho. Esta forma de torear y estos terrenos van a influir de forma notable en el toreo que se realizará a partir de entonces. Por ello, para mi, Ojeda es el último gran innovador en la evolución de la Tauromaquia".
Y no hace mucho, en la revista que Taurodelta edita en Madrid, Paco Ojeda le confesaba a José Ignacio de la Serna: “Aseguraban que era imposible que le hiciera al toro lo mismo que a las vacas. Pensaban que mi concepto y mis formas distaban mucho de la realidad. Sin embargo, en mi fuero interno estaba convencido de que a los toros se les podÃa hacer cosas distintas. QuerÃa ir un paso más alláÌâ€.
¿Donde residÃa la dificultad de esa concepción del toreo? Según el torero, “en quedarme en el sitio después de rematar una serie, y cuanto antes mejor. AhÃÌ radicaba la emoción y la dificultad de mi toreo. El toro se volvÃa buscando la muleta y se encontraba conmigo. Entonces me quedaba cerquita, sentÃa su calor y dejaba que me oliera la taleguilla de arriba abajoâ€.
“Me costó mucho trabajo y muchas volteretas â€"añadÃa Ojeda--. Pero quiero dejar claro que no me cogÃan por torpe. Me cogÃan porque querÃa imponer mi voluntad a costa de lo que fuera. Buscaba nuevas soluciones, dentro de una manera personal de hacer y sentir el toreoâ€.

“Lo realmente difÃcil es quedarse en el sitio cuando los toros tienen ganas de pelea, cuando conservan su fiereza y movilidad. Cuando lo conseguÃa, me sentÃa grande, y el publico lo percibÃa enseguida. Al toro se le somete cuando le obligas a que te rodee. Cuando te conviertes en el eje de su embestida y le ordenas que dibuje espirales a tu alrededorâ€. Y venÃa a concluir el sanluqueño: “Nunca toreé al son del toro. Lo mÃo era obligarle a pasar por donde no querÃa. Sé que hay otras formas de entender el toreo, donde quizás se exponga menos y sea más ‘rentable’, pero eso no es lo que buscaba. Sin embargo, el merito no fue mÃo, sino del publico. El fue mi gran mi aliadoâ€.
En el fondo es lo que advertÃa Ignacio de CossÃo cuando escribió que “la gran personalidad que ha aportado al toreo de hoy en dÃa está basada en su quietud, el inverosÃmil terreno que pisa y en la ligazón de los pases, difÃciles facetas en las que este torero es un auténtico maestro.
Bien es cierto que tal forma de interpretar el toreo no es posible realizarla con cualquier tipo de astado, pero incluso con los menos aptos intenta lo imposible y su labor raramente es deslucida".
Ahà vienen a coincidir la mayorÃa de quienes han analizado el papel que Ojeda ha jugado en el trayectoria del Arte del Toreo. Y asÃ, Fernando Claramente afirma en su historia de la Tauromaquia: "¿Qué aporta Ojeda al toreo de su tiempo? ¡El sitio! Gritan los aficionados a coro. El sitio único, la proximidad al pitón, los pies bien clavados en la arena, la inmovilidad de las piernas y el sabio juego de brazos y muñecas, el temple y el talento para embeber la embestida en las telas. Ha entendido mejor que muchos compañeros de su generación al toro tardo, "regordÃo" de los años ochenta. Series largas de pases por uno y otro lado o sólo por uno de ellos, con los pies bien quietos. En los años cincuenta el toro trazaba un cÃrculo. Ahora, porque Ojeda quiere, traza dos, en forma de ocho. Placer de la redondez, regusto de la espiral, del sacacorchos de la angustia en pasesâ€.
Pero no todos han sido tan rotundos al enjuiciar a Ojeda. Por ejemplo, en uno de sus libros Carlos Abella opina que "de la observación minuciosa del ejercicio cotidiano de su toreo, se apreció la que iba a ser su gran limitación: su personal toreo de "parón", de ampuloso adorno y de sorprendente aguante en los cites y en los remates de los muletazos, su toreo en tirabuzón --en ocho--, exigÃa el toro parado, sin fuerza, que no repitiera ni exhibiera el menor afán por seguir la muleta con codicia. Los aficionados no nos entusiasmábamos con su toreo sino con el sitio que pisaba. Lo importante en Ojeda no era cómo toreaba sino cómo citaba, cómo se adornaba después de torear, y cómo se quedaba en el sitio al concluir una serie para ligar el pase de pecho u otro remate. Lo bueno de Ojeda era lo que envolvÃa el toreo, no el toreo en sÃâ€.
Más severo se pronunció en su dÃa el acreditado aficionado Ignacio Aguirre, cuando escribÃa que "hay que juzgar a Ojeda como lo que es: un torero con empaque, de fuerte personalidad, distinto de la monotonÃa y uniformidad imperantes, pero corto de repertorio e incapaz de solventar los problemas que plantean los toros con dificultadesâ€.
Para a continuación matizar: “Se creó un halo casi de leyenda en torno a un matador corto de recursos, con cierta torpeza en el manejo de los engaños, pero con un estoicismo hierático que transmite electricidad en los tendidos cuando sale el toro y hace su toreo".
Pero más allá de las opiniones, lo cierto es que Paco Ojeda y ese sitio que pisaba se ganó un lugar propio en los Anales de la Tauromaquia.
Y asÃ, la tarde de 1988, uno de sus triunfos más grandes en la Real Maestranza, JoaquÃn Vidal dejó escrito en “El PaÃsâ€: "La plaza entera estaba de pie, enardecida, cuando Paco Ojeda se pasaba por delante al quinto toro de la tarde, clavadas las zapatillas en la arena. Y cuando ya el alarde parecÃa haber llegado a su posibilidad infinita, y Ojeda se descaraba a un palmo de los pitones, firme e impasible el ademán, la muleta en ristre hecha un cartucho, volvÃa, de súbito, a citar el pase natural, a empalmarlo con el cambiado, y asà una vez y doce, o las que fueran. La gente se llevaba las manos a la cabeza y creÃa estar soñando. Una vez y doce -las que fueran- el toro pasaba por delante del torero estatuario, en seguimiento continuo de la muleta que se movÃa a vaivenes de precisión. El triunfo era clamoroso y el torero lo solemnizaba con una prestancia épicaâ€.
Algo que no es muy diferente a la conclusión a la que llegó Filiberto Mira en su crónica de aquel 12 de octubre de 1982, cuando Ojeda se encerró con seis toros â€"que luego fueron sieteâ€"en el ruedo maestrante: "Nunca hasta él se habÃa visto templar tanto en tan corto espacio. Ni conseguir tan largos y hondos pases en terreno tan exiguoâ€.
Transcurridos los años, cuando su paso por los ruedos podÃa contemplarlo con la perspectiva que da el tiempo, en una magnifica entrevista de Fernando Carrasco, en el ABC sevillano, Ojeda decÃa sencillamente: “Ahà habÃa un sitio que quedaba libre, una plaza vacante. Y lo estaba porque era muy dura. Y dije, voy a meterme yo. Era la solución porque en ese momento, con tan buenos y grandÃsimos toreros, era muy complicado destacarâ€.
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Paco Ojeda el último gran revolucionario del toreo

Buena impresión nos dejó el toreo de Alberto Lamelas nuevo en estos ruedos que vino de la mano del Maestro Tomás Campuzano. Su tarjeta de presentación fueron dos largas cambiadas de rodillas a un toro que se desplazaba con nobleza aunque con poca fuerza que condicionó que su labor fuera con muleta a media altura siempre templando las embestidas y cargando la suerte. El quinto pocas opciones le daba, era difícil y rebañaba pero por su firmeza en la cara consiguió faena de poder, estocada y descabello y el palco negó el trofeo que lo aupaba a la foto de la puerta grande. 
